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中國雕塑的收藏環境和市場趨勢

時間:2015-8-20 20:48:21100 點擊:

 《雕塑中國》系列學術講座第五場中國雕塑的收藏環境和市場趨勢,于2012年11月10日周六下午兩點在中央美術學院雕塑藝術創作研究所準時開講。由中央美術學院雕塑藝術研究所副所長、中央美術學院雕塑系副教授段?祿斨鞒,中央美術學院人文學院副院長,“中國藝術市場數據分析中心”主任趙力主講。近些年,中國書畫、油畫等方面在收藏市場上獲得很大支持,但是在雕塑方面卻不盡然。因此,今天主要從現實的狀況和分析雕塑的市場趨勢,并從個人角度來看是對雕塑市場的未來趨勢是持樂觀態度的。

  趙力教授主要從“中國雕塑的收藏”、“中國雕塑的收藏群體”、“中國雕塑的市場趨勢”這三方面來談及雕塑的收藏環境和市場趨勢。在“中國雕塑的收藏”這部分中,他認為從市場和收藏的角度來看,可以將收藏的種類分為:古代雕塑、近現代雕塑和當代雕塑三大類。因為中國本身對于古代雕塑的收藏歷史是比較悠久,并且收藏涉及面廣,因此中國古代雕塑是收藏主流。其中在古代雕塑這類中,可以分為佛教雕塑和玩賞性雕塑。佛教雕塑這部分存量較多,代表了中國的傳統藝術。同時,由于美術館、博物館的大量建立,使得以前存于廟宇和石窟寺中的佛教雕塑也逐漸流入市場,拓展了收藏的渠道。在收藏的方向上來看,現在的收藏方向是打破了原來的文人收藏趣味,也打破了原來保存的那種小型的,各種各樣材質,開始轉向收藏為石雕的、室外的這類作品。此外,在中國古代雕塑中,還有一部分雕塑是跟我們生活密切相關的。就是那種玩賞性的、小型的案頭雕塑。這部分雕塑作品分布廣泛,同時這類玩賞性的雕塑在中國雕塑收藏史上從元、明、清之后是非常重要的,而且是代代相傳的。

  近現代雕塑是指20世紀上半葉和新中國的雕塑。這部分的收藏和市場這幾年已經發展起來了,但是還是相對比較薄弱。目前,學術界對于20世紀中國雕塑的重要性和價值已經有了初步地了解。但是這種了解,還沒有傳入收藏這個領域中去,這當然也需要一定地時間。趙力教授分析其中的原因,認為首先是由于資源不清所造成。雖然從學術角度對重要地雕塑家進行排查,梳理出了一條線索,但是對藝術家創作了哪些作品,哪些是草圖性的,哪些是落實的,這些作品有沒有存世等方面還沒有一個普查性地東西。此外,對于20世紀中國雕塑的學術研究目前還不夠,這方面的學術研究也才剛剛開始。還有一個原因是渠道非常匱乏,大量想參與、想收藏這部分雕塑作品的收藏家這幾年也越來越多,并有很高的積極性。但是渠道從哪里來,如何去收藏,這是一個問題。

  第三類是當代雕塑,是指近30年雕塑家的創作所形成的一個收藏類別。對于當代雕塑的收藏還是比較活躍,但是沒有形成體系。很多收藏家收藏當代雕塑作品是出于喜好,但是都沒有一個當代雕塑的現狀概念,也不知道當代雕塑目前是一個怎樣的情況。所以,在當代雕塑收藏上,基本上是看個人雕塑家的活躍度。因此關于當代雕塑的整個價值體系和收藏體系還沒有建立起來。

  “關于中國雕塑的收藏群體”這部分,趙力教授講到目前雕塑收藏群體數量最大、分布最滿的是關注中國古代雕塑的這部分群體。這部分群體其實并不比中國書畫的收藏群體少,并且他們還有一個特點就是建立在一個跨洲際的更廣闊地收藏范圍里面,它不像中國書畫的收藏群體是集中在華人圈里面。其次,國際的收藏趣味對國內收藏也產生了很大的影響。從公共的角度來看,中國古代書畫的收藏是主要集中在美國,尤其是以紐約大都會博物館為核心。再有就是西部的亞洲藝術博物館有一部分收藏。但是像歐洲大量地博物館,包括南到南歐,北到北歐,西到大英博物館這一個大的范圍內,其實很大程度上的收藏是非書畫的。在西方的傳統里面,對于立體的東西還是很喜歡的。所以希臘、羅馬的現存下來的大量地作品是雕塑作品。從這個角度來說,是構成了西方很重要的一個收藏體系和對藝術價值的關注。因此,我們就會看到像大英博物館就會成套地去將巴特農神廟中的雕塑成套地移入博物館,德國柏林博物館就會成套地采購埃及的雕塑和浮雕作品,所以這是西方的一個大的系統收藏。因此,西方這套體系就帶來了大量地對中國雕塑的私人關注,而這個私人關注又形成了更大意義上的關注中國雕塑的國際群體。這個收藏群體在關注中國古代雕塑的同時也在關注當代雕塑,只是關注點還沒有完全轉移過來,而這個群體也是我們可以進行輸出和宣傳的中國當代雕塑的一個很重要的群體。這幾年,西方人對中國雕塑收藏的熱情實際上是與日劇增的,開始的關注點主要是在古代雕塑的秦、漢部分。但是從90年代以后,雕塑收藏方向出現了一個新的熱點,這個熱點就是在漢唐之間。之前20世紀80年代收藏關注點主要是以文人系統為主,但是受到西方的收藏觀念影響,開始關注宮廷的藝術創作,即非文人系統的創作。

  此外,海外華人收藏圈對中國古代雕塑收藏也起到了推動作用,隨著90年代開始的“四小龍”的崛起,帶來了一個變化。這個變化真正意義上是95年以后以臺灣地區為主出來了一批人收藏雕塑。這里面有幾個代表人物。第一個就是做辦公用品的震旦集團負責人是陳永泰,他最重要的兩個標志性事件,一個是山西一個廟中的羅漢一夜之間被割頭,分兩批走私去美國。而陳永泰先生知道后,出于文物保護的熱情將其買回捐贈給國家文物局。另外一個事件是6年前紐約的嘉德公司拍賣一個漢代的石辟邪,陳永泰花費1500萬美元將其買回。還有一個叫曹新成,是臺灣電子行業的領袖人物。主要收藏的東西是青銅器、秦漢雕塑、唐代各種各樣墓葬用品,他是一個真正意義上關注雕塑的收藏家。像這些人還有很多,所以如何和這些收藏群體建立起聯系,讓他們將關注點從對傳統雕塑的喜歡轉向現當代雕塑也是很重要的。海外華人收藏圈對中國雕塑的收藏推動現在看是進入了一個好的周期,只要有好的作品出來就會有人買。

  在“中國雕塑的市場趨勢”這部分,趙力教授講到雖然剛才所講雕塑市場增長很快,但是規模卻很小。從拍賣角度來說,去年藝術品拍賣大概是975億人民幣左右,60%以上是中國書畫市場,而屬于雕塑的市場加起來估計不超過幾千萬。這就體現出一個缺憾,就是占比過低,和國際市場同樣數據相比差距過大。雕塑在國際市場通常交易額占比13%,去年全球藝術品交易額是2000億美金,雕塑大概是200多億美金左右,這就明顯看出差距。而中國雕塑市場占比過低同時也反映出一個趨勢就是它的潛力是巨大的。還有就是目前雕塑市場是在向當代轉型,這非常重要。因為古代的東西很難擴張,有些東西也不能進入拍賣場所。同時,由于近現代雕塑的資源匱乏導致如果雕塑市場能夠起來的話,那么真正地重點是在當代雕塑這一部分。從這些年拍賣來看,當代雕塑是占90%以上,而中國近現代雕塑市場是靠當代雕塑市場帶動起來的。

  而在雕塑價格方面,從目前來看中國雕塑價格還沒有一個價格體系,也沒有一個真正意義上的高點。此外,還有一個趨勢就是青年雕塑家作品開始拉動消費市場,這也反映了藝術生活化的趨勢。

  從市場角度來說,保持樂觀的態度看待雕塑市場的趨勢是必要的。雕塑市場今后的潛力也是巨大的,特別是當代雕塑這部分,但作為我們學生自身來說,一方面要對市場進行了解,但另一方面不能被市場牽著鼻子走,創作出好的作品才是最主要的。

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